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“书画赖有裱装助,乃能挂壁增光辉。”装裱是书画艺术创作不可缺少的一部分,它不仅使书画作品便于观赏、交流、收藏,保管,而且直接影响到书画作品的审美效果。因此,沦装裱,就不得不论及装裱美学,装裱也称“裱褙”,最初主要是从保护书画作品的实用角度考虑的。早期的装裱质量并不理想。据唐代张彦远《历代名画记》载:“自晋代以前,装背不佳,宋时范哗始能装背。”清代冯武《书法正传·杂识》亦载:“晋代装书,真草浑杂,背纸皱起,范哗装冶,差为小胜。”可知那时的装裱,即使像范晔这样的名手也只能达到大致能看得过去的水平,是很准谈得上装裱美学的。但装裱作为一门技艺,随着时代的发展而不断完善成熟。因此它自身的发展也必然和我国传统的诸多工艺美术一样,遵循一定的美学原则,超越实用目的而注重追求审美效果。  
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“相物而赋形”是装裱的基本要求。由于书画作品大小不一,形式多样,有立轴、横披、中堂,对联,扇面,册页等,所以装裱款式也多种多样。不同时代具有不同特征的装裱风格,如宋式裱,绍兴装、明朝式、茶道式和台式等。这些传统的装裱款式,主要是运用垂直线和水平线,极少数用曲线(如扇面),按不同的比例搭配,设计出不同面体,并运用锦眉、惊燕,局条、诗堂等装饰加工,创造出符合美学特征的结构美。